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日志

墨生水韵画如诗——王彪和他的诗性水彩画

已有 151 次阅读2017-6-27 22:39 |系统分类:文学

墨生水韵画如诗

——王彪和他的诗性水彩画

 

 

    诗画分属不同的文学艺术门类,对于二者关系,艺术家们曾经有过不同的也是有趣的看法。西方文艺复兴时期的巨匠达芬奇在其《笔记》中说:“毫无疑问,绘画在效用和美方面都远远胜过诗,在所产生的快感方面也是如此。”其扬画贬诗的倾向非常明显。清人笪重光则在《画筌》中说:“绘花不能绘其馨,绘水不能绘其声,绘人不能绘其情。”这分明是在说绘画的局限性。还是苏轼在评价既是诗人又是画家王维时说得好:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”确实,诗画作为不同的艺术,不仅不必硬加轩轾,反而应该相互借鉴,使诗有画境,画有诗意,岂不是更好?

    王彪先生是一位画家,是不是诗人则不太清楚,似乎没有见其发表过诗作,但是在其为数不多的谈绘画创作的文章——例如《犹有桃花流水上——诗性水彩画》中,分明感受到他对古典诗歌的喜爱、对古代诗话诗论的熟稔,自然而然地,其多年来在诗性水彩画创作方面的理念发展与实践探索后取得累累硕果,就是水到渠成的事了。

王彪在几十年艺术追求的艰辛旅程中,深刻体认中国水彩画一百年来历经了西潮东渐、融合、撞击、吸收、探索、图新的过程。他认为,中国水彩画及时地把握了历史机遇,与拥有同样以水为媒介、以纸为材料的水墨画找到了新的交融点,中华文化的广博深厚给水彩画这门艺术的落生发展,提供了肥沃土壤。

作为一名有着艺术追求的水彩画家,王彪在其诗性水彩画创作中努力树立具有理念与神韵的中国式风格语言,同时又具有自己的鲜明个性。其近年来多次获得殊荣的《炸鬼子去》及《收工》(系列),就是其诗性水彩画的代表性作品。

区别于常见的水彩作品,《炸鬼子去》一改水彩画善于以丰富的色彩表现形体的特点,用单色表现了一群参与抗日的民兵形象。其中大量黑色线条以及大面积渲染气氛的灰色,与中国水墨画颇有相似之处,而画面中人物形体的塑造也表现出对中国写意人物画的借鉴。作者甚至大胆省略了对人物面部的任何描绘,但是我们分明能够感受到这群民兵坚毅的表情、果敢的精神与同仇敌忾的豪情,耳边回荡起“大刀向鬼子们头上砍去”的豪迈歌声。

  《收工》系列则以船厂为创作背景,以造船工人为描绘对象,通过不同的场景给画中人物予以变形、夸张处理,运用调控光暗度的手法,从不同的角度来表现工人在下班前一刻的心境。在色彩的运用上,除了极具视觉冲击力的黑白,渲染气氛的灰色,有时还有看似不经意其实是匠心独运的黄色点染。正是这种点染,让观赏者感受到夕阳余晖中工人劳作的辛劳,收工的心情,归家的期盼以及家的温馨……欧阳修在《六一诗话》中引用友人梅尧臣的话对诗的佳作提出评判的标准:“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外。”《收工》系列的绘画语言运用与此异曲同工。有评论者说,《收工》是这个时代的音符,实际上它更是一首首无声的赞美诗,是对劳动者的赞颂,更是对“大国工匠”精神的呼唤与赞颂。

唐代大诗人李白留下了无数脍炙人口的诗篇,其中的一首《秋浦歌》“炉火照天地,红星乱紫烟。赧郎明月夜,歌曲动寒川。”描绘了炉火照彻天地,紫烟中红星乱闪,炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭山谷的场景。在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。王彪《收工》系列的创作,除了艺术手法上的探索,应该还有对艺术如何贴近生活、如何契合时代精神的思考与追求吧?

“简练是才能的姐妹”,传统写意人物画舍形绘神,无论是恣肆的泼墨渲染还是简捷的线条勾勒,其实都是建立在深湛的基本功的基础上的。作为一名画家,王彪非常重视写生,重视速写,推崇大画家黄胄深入生活、勤于实践的精神,认为这是画家必备的修养。其诗性水彩画中突出的写意功力与此应该相关,也是其水彩画具有诗意美的要素。

有朋友说王彪是“在月光下赶路”的画家,月光下散步是惬意的也是充满诗意的,月光下赶路则既是诗意的更是一种苦行僧式的。老子曰:“企者不立,跨者不行。”对先秦诸子非常熟悉的王彪自然深明其意并且付之于行。2010年,作品《收工》组画入选中国美术家协会主办的第九届全国水粉彩画大展,获优秀奖;2012年,作品《炸鬼子去》入选文化部、总政治部、中国美协主办的中国人民解放军建军85周年全国美展,获优秀奖;2013年,作品《炸鬼子去》入选文化部第十届艺术节全国优秀美术作品展览;2016年,作品《收工》系列相继入选国家艺术基金美术创作项目、中国美协主办中国水彩人物画展、中国美协水彩画艺术委员会主办年度提名展……这些,都是他“在月光下赶路”收获的花果。


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